Perguntas e Respostas: podemos referir músicas?

Uma per­gunta: há como fazer refe­rên­cia à música inci­den­tal em deter­mi­nada cena, ou mesmo à tri­lha sonora, quando esta está inti­ma­mente ligada à estó­ria a ser con­tada? Lucila

Lucila, uma das pri­mei­ras reco­men­da­ções que encon­tra­mos nos manu­ais de escrita de guião é nunca refe­rir uma música espe­cí­fica na des­cri­ção de uma cena.

Há várias razões para isso, das quais des­taco as seguintes:

• rara­mente uma música é abso­lu­ta­mente essen­cial para o curso de uma cena ou de um filme. O mais pro­vá­vel é que várias músi­cas pos­sam trans­mi­tir igual­mente bem o sen­tido, ambi­ente, tom, estilo de uma deter­mi­nada situação;
• não sendo abso­lu­ta­mente essen­cial para a cena, caberá nor­mal­mente a outros pro­fis­si­o­nais esco­lher qual a mais ade­quada para incluir no filme, aten­dendo a diver­sos cri­té­rios: dis­po­ni­bi­li­dade; custo; con­ve­ni­ên­cia comer­cial; opção do rea­li­za­dor; etc;
• sendo abso­lu­ta­mente essen­cial para a cena, pode acar­re­tar gra­ves pro­ble­mas de pro­du­ção caso não esteja dis­po­ní­vel ou o seu custo seja ina­ces­sí­vel. E isso pode assus­tar um pro­du­tor (“real­mente… esta cena não tem sen­tido sem o “Let it be”, mas onde é que eu arranjo dinheiro para o pagar?”), o que não é coisa que nós quei­ra­mos que aconteça.

Por isso o mais seguro é indi­car ape­nas um género (“Rudolfo vai trau­te­ando um fado conhe­cido enquanto afia a nava­lha.”), uma refe­rên­cia geral (“Nem a batida forte  de um êxito de verão se con­se­gue sobrepôr ao rugido do motor do carro de Chico Zé”) ou um estilo par­ti­cu­lar (“Ao som de uma música de tona­li­da­des épicas, o grande por­tão do han­gar abre-​​se  para dei­xar entrar a equipa do tenente Alves.”).

Em alter­na­tiva, há tam­bém a pos­si­bi­li­dade de indi­car uma música espe­cí­fica mas dei­xando bem claro que é ape­nas uma refe­rên­cia: “Fran­cisco intro­duz no lei­tor o cd que Mirna lhe ofe­re­ceu. A cadên­cia suave de uma bossa-​​nova (“Garota de Ipa­nema” não viria a des­pro­pó­sito…) enche a sala.”). Esta solu­ção, con­tudo, deve ser usada com mode­ra­ção, sob risco de criar obs­tá­cu­los à lei­tura do guião.

Outro caso par­ti­cu­lar é quando esta­mos a escre­ver um filme em que a música é a sua pró­pria razão de ser. Os auto­res de “Mamma Mia” tra­ba­lha­ram em cima de todo o reper­tó­rio dos Abba para cons­truir o guião; o guião do “bio­pic” de Ray Char­les tinha, cer­ta­mente, inú­me­ras refe­rên­cias aos temas que mar­ca­ram a sua vida; e, num exem­plo mais por­tu­guês, será segu­ra­mente impos­sí­vel escre­ver um filme sobre o Antó­nio Vari­a­ções sem indi­car as músi­cas que ele compôs e que mar­ca­ram toda uma gera­ção. Mas em qual­quer des­tes casos havia, ou haverá, por trás um pro­du­tor com acesso garan­tido às músi­cas; seria extre­ma­mente irres­pon­sá­vel para um gui­o­nista come­çar a escre­ver um filme deste tipo ape­nas por ini­ci­a­tiva própria.

De qual­quer forma, como em tan­tas outras coi­sas, o bom senso é a única ver­da­deira regra. Se uma cena ganha um sen­tido real­mente espe­cial com uma deter­mi­nada música, ele­vando o filme para outro nível, e essa música não é ina­tin­gí­vel, indicá-​​la no guião pode ser a melhor solu­ção. Mas o gui­o­nista tem de ser abso­lu­ta­mente honesto con­sigo mesmo, para ter a cer­teza de que não se trata ape­nas de um capri­cho ou fantasia.

Ter­mino com uma cena de um guião que escrevi há cerca de 5 anos, para um pro­du­tor por­tu­guês, e que nunca che­gou a ver a luz do dia. Quem é que adi­vi­nha que estó­ria era esta?

Acerca de João Nunes

João Nunes é um autor, guionista, publicitário e diretor português residente em Manaus, Brasil. Conta com mais de 3000 páginas de guiões produzidas sob a forma de longas metragens, telefilmes, e dezenas de episódios de séries de televisão.