Perguntas e Respostas: como escrever um chat?

Tenho uma dúvida: estou a escre­ver um guião, e numa cena pre­ciso de escre­ver uma con­ver­sa­ção em chat. Que­ria saber se a maneira é igual a escre­ver um tele­fo­nema ou há alguma forma espe­cí­fica, por­que esta parte do chat é fun­da­men­tal para o desen­ro­lar da his­tó­ria. — Gonçalo

Gon­çalo, a lógica diz que a escrita de um chat — uma con­ver­sa­ção escrita man­tida em tempo real via com­pu­ta­dor — deve ser abor­dada num guião da mesma forma que uma con­versa tele­fó­nica. Há con­tudo dife­ren­ças impor­tan­tes, for­mais e dra­ma­túr­gi­cas, a ter em conta.

Recordo que, num artigo ante­rior, des­crevi que uma con­versa tele­fó­nica é, nor­mal­mente, escrita segundo uma de três formas:

• Ou inter­ca­la­mos as cenas dos dois ‘extre­mos’ da con­versa, mos­trando alter­na­da­mente um e outro inter­lo­cu­tor, e ouvindo as suas vozes, em direto ou em off, con­forme quem esteja em campo;
• Ou mos­tra­mos ape­nas um dos inter­lo­cu­to­res, seja ele quem ini­cia o tele­fo­nema ou quem o recebe, ouvindo este inter­lo­cu­tor em direto e o outro ape­nas em off;
• Ou, ter­ceira ver­são, mos­tra­mos e ouvi­mos ape­nas um dos inter­lo­cu­to­res, dedu­zindo o teor das res­pos­tas do outro por aquilo que con­se­gui­mos ouvir do primeiro.

Há ainda uma vari­a­ção da pri­meira opção, que é mos­trar os dois inter­lo­cu­to­res simul­ta­ne­a­mente, em ima­gem divi­dida. Sugiro a lei­tura do artigo refe­rido.

Numa con­versa em chat, com o texto a apa­re­cer no ecrã do com­pu­ta­dor, aplicar-​​se-​​ão nor­mal­mente as duas pri­mei­ras opções: ou vemos os dois inter­lo­cu­to­res, e res­pe­ti­vos com­pu­ta­do­res; ou vemos ape­nas um dos inter­lo­cu­to­res, e ambos os lados da con­versa vão sur­gindo no ecrã do seu computador.

Há con­tudo que ter em conta dois aspe­tos muito impor­tan­tes, um for­mal e o outro dramatúrgico.

Em ter­mos for­mais, uma con­ver­sa­ção oral e uma con­ver­sa­ção escrita devem ser tra­ta­das de for­mas dife­ren­tes no guião. Enquanto a pri­meira apa­rece nas falas dos per­so­na­gens, a segunda deve apa­re­cer na des­cri­ção da cena, como qual­quer texto escrito que seja impor­tante no filme. Veja­mos um pequeno exem­plo, que tal­vez seja mais esclarecedor.

O impor­tante é que se per­ceba cla­ra­mente, na des­cri­ção, quem escreve uma coisa e quem escreve a outra. No filme, visu­al­mente, isto será fácil de con­se­guir; no guião, é sua tarefa garan­tir a clareza.

A segunda ques­tão que levanto é de ordem dramática.

Con­ver­sas escri­tas, num filme, são geral­mente chatas.

Um filme é um meio visual, dinâ­mico. As con­ver­sas escri­tas são visu­al­mente pouco ape­la­ti­vas e, a não ser este­jam cheias de reve­la­ções dra­má­ti­cas, podem  tra­var e amo­le­cer o ritmo da narrativa.

É pois impor­tante ter alguns cuidados:

• Use-​​as com moderação;
• Mantenha-​​as o mais cur­tas possível;
• Certifique-​​se de que elas pas­sam pon­tos impor­tan­tes de evo­lu­ção da nar­ra­tiva, e não ape­nas para encher;
• Tente arran­jar estra­ta­ge­mas visu­ais para lhes dar mais dinamismo;
• E, uma vez mais, mantenha-​​as curtas.

Uma alter­na­tiva é fazer como Nora Eph­ron e Delia Eph­ron fize­ram no guião de “You’ve got mail”, comé­dia român­tica em que as con­ver­sas por email dos dois pro­ta­go­nis­tas, que não se conhe­cem, têm um papel fun­da­men­tal. Para obviar a cha­tice de ver ape­nas ecrãs de com­pu­ta­dor durante muito tempo, as auto­ras arran­ja­ram uma solu­ção bri­lhante: as con­ver­sas escri­tas são ‘lidas’ ao espe­ta­dor pelas vozes em off de quem escre­veu as mensagens.

Isto per­mite que, ao mesmo tempo que rece­be­mos a infor­ma­ção, vamos vendo os pro­ta­go­nis­tas (Tom Hanks e Meg Ryan) que, temos de admi­tir, são mais inte­res­san­tes e menos frios do que pala­vras escri­tas num ecrã.

Veja­mos como as auto­ras intro­du­zem este dis­po­si­tivo dra­má­tico no guião (a tra­du­ção livre é minha).

Repare na progressão:

• O guião começa por mos­trar o texto escrito no ecrã;
• Logo a seguir o texto começa a ser lido por Kathleen;
• Ime­di­a­ta­mente passa a ser lido pela voz em off de Joe ;
• E a voz de Joe em off con­ti­nua enquanto Joe é apre­sen­tado em pessoa.

É uma solu­ção real­mente ele­gante. Permite-​​nos cen­trar a aten­ção nos per­so­na­gens, nas suas reac­ções, naquilo que os rodeia, de uma maneira muito mais cine­ma­to­grá­fica, e evo­cando rea­ções emo­ci­o­nais que um sim­ples texto escrito num ecrã de com­pu­ta­dor nunca con­se­gui­ria reproduzir.

Uma última nota: ape­sar da solu­ção encon­trada pelas auto­ras de “You’ve got mail” ser inte­li­gente e efi­ci­ente, não con­cordo com a forma como está escrita.

• Não deve­riam ter intro­du­zido cabe­ça­lhos prin­ci­pais para os ecrãs de com­pu­ta­dor, com a forma INT. ECRÃ DE COMPUTADOR — DIA. Os cabe­ça­lhos prin­ci­pais ser­vem para indi­car uma mudança de lugar ou de tempo, como acon­tece ao mudar para o apar­ta­mento de Joe. Quando muito, podiam ter usado cabe­ça­lhos secun­dá­rios, dizendo ape­nas ECRÃ DE COMPUTADOR num pará­grafo inde­pen­dente. Mesmo assim eu pre­fe­ria intro­du­zir essas refe­rên­cias den­tro do texto da des­cri­ção, como fiz no exem­plo mais acima.
• Os títu­los das men­sa­gens de lixo ele­tró­nico deve­riam ser melhor des­ta­ca­dos, e sepa­ra­dos entre si. Eu escrevê-​​los-​​ia entre aspas, em maiús­cu­las, e sepa­ra­dos por bar­ras: “GRANDE OPORTUNIDADE: FAÇA $$$ NOS SEUS TEMPOS LIVRES” /​ “OIL MKT: VOCÊ PODE TRANSFORMAR $20 EM $20.000 ISTO FUNCIONA MESMO” /​ “MAXIMIZE A SUA TÉCNICA DE VENDAS AGORAAAA!!!” /​ “NY152 BRINKLEY”
• Não se devem usar hífens (- -) em falas que con­ti­nuam, mas sim três pon­tos (…). Os hífens são ape­nas usa­dos quando há uma inter­rup­ção brusca da fala, e não uma tran­si­ção suave, que é o que se pre­tende aqui.

Nada disto obsta a que a solu­ção encon­trada seja per­feita para a estó­ria, e que “You’ve got mail” seja um guião a ler por qual­quer pes­soa que pense escre­ver uma comé­dia romântica.

Tagged as: escrita, perguntas & respostas, roteirismo, técnica, Técnica