Decidi introduzir no blogue um serviço profissional de Script Doctoring. Descubra aqui os motivos dessa decisão, as formas como se vai apresentar e as condições em que particulares e produtoras podem recorrer a esse serviço.
Novos workshops de escrita das Produções Fictícias para Setembro e Outubro de 2009
A reescrita de um guião é, segundo alguns autores, a fase mais importante. Neste artigo sugiro dez passos para a levar a cabo. Inclui um eBook de 26 páginas em fomato .pdf.
Uma pergunta: há como fazer referência à música incidental em determinada cena, ou mesmo à trilha sonora, quando esta está intimamente ligada à estória a ser contada? Lucila
Lucila, uma das primeiras recomendações que encontramos nos manuais de escrita de guião é nunca referir uma música específica na descrição de uma cena.
Um leitor quer saber como se escrevem cenas de dança e eu alargo a resposta a outros tipos de cenas de acção.
Sempre acreditei que era preciso agarrar o leitor o mais depressa possível e nunca mais o largar; tive sempre medo de perder a audiência. Ernest… Ler mais »“Sempre acreditei que era preciso agarrar o leitor o mais depressa possível e nunca mais o largar; tive sempre medo de perder a audiência.” — Ernest Lehman, citado em “Ecrire un scénario” de Michel Chion
Queria saber quais as diferenças básicas (de formatação, de estrutura) entre guiões para televisão e para o cinema. Caio
Caio, a sua pergunta implicaria uma resposta muito extensa, mas vou tentar ser breve:
Em primeiro lugar, há diferenças formais entre uns guiões e outros, mas não são muitas. São até mais em Portugal do que no Brasil, ao que consegui apurar.Ler mais »Perguntas & Respostas: diferenças entre guiões de televisão e cinema
Em mais um artigo do Curso de Guião descrevo o mecanismo de progressão dramática que faz funcionar as estórias construídas segundo o modelo clássico de narrativa.
1ª É raro contar uma história que aconteça num único dia. Portanto, temos que fazer referência a esta mudança. Como? Colocando sempre "mudança de dia"? Até agora tenho acrescentado ao cabeçalho de cena, por exemplo, "EXT. CASA DE CAMPO – DIA. DIA 3". Qual é a forma mais correcta?
2ª Quando uma história é contada tipo manta de retalhos (ora se está no presente, ora no passado recente que se estende até ao presente, ora no passado longínquo) o que se deve acrescentar no cabeçalho?
3ª No caso de haver uma personagem que, a meio da história, se fica a saber que tem outro nome. Ou seja, uma personagem com dois nomes. O que fazer? Escrever sempre com o nome verdadeiro? Com os dois nomes, por exemplo "SOFIA/MARÍLIA", antes das falas? Ou optar pela solução de escrever o nome correspondente a cada parte da história e deixar uma nota de rodapé a explicar a situação?
Luís
Luís, o melhor critério para qualquer dos casos descritos acima é pôr-se no ponto de vista do espectador do filme. Nunca esqueça que o guião que está a escrever é apenas a base de trabalho para criar uma obra concreta, um filme que vai ser projectado numa tela de cinema.Ler mais »Perguntas & Respostas: mudanças de dia, de tempo e de nomes
Um conselho que tradicionalmente é dado aos guionistas é "escreve aquilo que conheces" ("write what you know"). Pessoalmente, acho que é melhor conselho dizer "conhece aquilo que escreves". Ou seja, para escrever sobre psicólogos não é preciso ser psicólogo ou ter feito terapia; para escrever sobre polícias, não é preciso ter passado pela PJ ou pela prisão do Linhó; para escrever ficção científica não é preciso ser marciano. É evidente que isso dará uma base de conhecimento que é imediatamente aproveitável, mas não é a única opção. É essencial, isso sim, querer conhecer o assunto sobre o qual vamos escrever.Ler mais »Escreve aquilo que conheces – ou não?