Os cinco erros mais frequentes na escrita de um guião

Há cinco erros que encontro com frequência nos guiões de cinema e televisão que vou lendo, e que podem ser evitados com algum cuidado. Corrigi-los não é garantia absoluta de que terá um bom guião; se os seus personagens não forem interessantes e a sua estória não for original e envolvente, nada feito.

Mas se estiver atento a estes cinco erros, seguramente os seus guiões ficarão melhores; logo, com mais probabilidade de atrair o interesse de um produtor.

1. Protagonista pouco activo. Em muitos guiões o protagonista parece andar sempre a reboque dos acontecimentos, sem ter objectivos bem definidos ou sem tomar medidas concretas para os alcançar. Um bom protagonista tem de saber o que quer, mesmo que seja para depois descobrir que não é isso que precisa; e tem de definir um rumo para conseguir o que pretende. Descubra o que o seu protagonista quer realmente e ponha-o a trabalhar nesse sentido.
2. Pouco conflito. Se o seu protagonista já sabe o que quer, então compete-lhe a si dificultar-lhe a vida. Coloque o maior número possível de obstáculos no seu caminho, de preferência com intensidade crescente. Que obstáculos são esses, depende da estória: podem ser  exteriores ( a montanha mais alta, o inimigo mais cruel…) mas também interiores (um medo profundo, uma dúvida angustiosa…). Agora, sem obstáculos, não há conflito; e sem conflito não há drama.
3. Má estrutura. Há guiões que  demoram a levantar voo, enchendo-nos com informação absolutamente desnecessária antes da estória começar. Outros arrastam-se penosamente, depois do clímax, fazendo-nos ansiar pela chegada dos créditos finais. Aplica-se aqui uma das poucas verdadeiras regras de escrita de guião: “entrar tarde e sair cedo“. Os espectadores são muito mais espertos do que nós imaginamos, e têm cada vez menos paciência para palha. Comece o seu guião o mais perto possível dos eventos que fazem arrancar a estória, e saia logo que esta esteja concluída.
4. Escrita pouco visual. Se os seus personagens se limitarem a conversar, não está a escrever um guião de cinema; está a escrever uma peça de rádio. Há quem diga que o cinema acabou com a chegada dos filmes sonoros; é uma posição radical, mas serve para nos lembrar a essência visual desta arte. Sempre que puder, mostre em vez de dizer; arranje soluções visuais interessantes para fazer avançar a narrativa; ponha os seus personagens em acção; e pense em formas visuais de ligar as cenas.
5. Diálogos chatos ou pouco adequados. O cinema é uma arte essencialmente visual, mas os nossos personagens também têm de falar. E falar não é só  transmitir a informação que o espectador precisa saber; é construir uma teia, um jogo, em que a tensão e o conflito devem estar sempre presentes. Dê aos seus personagens coisas interessantes para dizer; prefira a subtileza à simples enumeração de factos e informações; e dê a cada personagem uma voz distinta e adequada à sua personalidade e condição.

Posso referir ainda mais um erro que, se fosse evitado, resolveria todos os anteriores: a falta de reescrita do guião.

Muitos guionistas ficam logo satisfeitos quando conseguem chegar ao fim da primeira versão do guião. Não se deixe iludir com isso; por muito trabalho que essa  versão tenha dado, ainda há muito mais a fazer. Principalmente para corrigir os cinco erros que mencionei acima.