Gostaria de saber como descrever uma ação com um carro em movimento intercalando a visão de quem está dentro do veículo com cenas externas, ou com a visão de fora — Giovana
Giovana, o tipo de cena que descreve, em que a acção decorre simultaneamente em dois locais contíguos, interior e exterior, é normalmente descrita recorrendo a um tipo especial de cabeçalho em que são cobinadas as duas localizações.
Esse cabeçalho pode ser usado no caso que refere, de um veículo no seu ambiente – um carro na estrada, um barco no mar, um avião no céu – ou em outras situações análogas – uma casa e o seu jardim; uma cela de prisão e o corredor da prisão; o interior da cabeça mecânica de um robot gigante Jaeger, e a cidade onde ele combate com um terrível Kaijim; etc.
As combinações possíveis são infinitas, mas a solução terá sempre alguns aspectos em comum. Vejamos quais são.
Esse cabeçalho particular deve ser composto pelos seguintes elementos:
- A indicação especial EXT./INT. ou INT./EXT. – indicando que a cena se passa simultaneamente num local exterior e interior;
- A indicação especial LOCAL EXTERIOR/LOCAL INTERIOR – indicando a localização da cena exterior e a localização da interior contíguas. Por exemplo, RUA/CARRO, ou CASA/JARDIM, ou LANCHA/RIO TEJO, etc
- A indicação normal DIA ou NOITE – como em qualquer outro cabeçalho.
Combinando os três elementos teremos um Cabeçalho de cena que será assim:
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EXT./INT. AUTOESTRADA/PORSCHE 911 – NOITE
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ou
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INT./EXT. CASA DE PEDRO/JARDIM – NOITE
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Por uma questão de coerência, se escreveremos EXT./INT. deveremos indicar primeiro o local exterior, e vice-versa.
A este cabeçalho segue-se a descrição das situações, acção e diálogos, saltando do local exterior para o interior, conforme as necessidades da narrativa.
Se for necessário acrescentar algum detalhe ou informação adicional, podem ser usados Cabeçalhos Secundários, como em qualquer outra descrição de cena.
Vejamos um exemplo:
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EXT./INT. AUTOESTRADA/PORSCHE 911 – NOITE
O Porsche de Jorge entra na autoestrada já em grande velocidade. Ultrapassa um camião TIR e ziguezagueia entre vários carros que, comparados com ele, parecem estar quase parados.
Pedro, no lugar do passageiro, não consegue tirar os olhos da estrada. Está simultaneamente fascinado e aterrorizado.
Jorge, pelo contrário, é a imagem da descontracção e confiança. Nem mesmo quando…
…um SUV familiar muda inesperadamente de faixa e se atravessa à sua frente…
…a sua expressão se altera. Limita-se a reduzir a mudança e girar com segurança o volante, ultrapassando o SUV pela direita.
PEDRO
Essa foi quase.
JORGE
Ainda não viste nada.
Pisa o acelerador. O Porsche lança-se que nem um foguetão.
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Como se pode ver, na forma de escrever esta cena a única coisa diferente é o cabeçalho. Tudo o resto escreve-se normalmente, sempre com a preocupação de que se entenda bem a acção que decorre.
Para facilitar o entendimento podemos mudar de parágrafo quando saltamos do interior para o exterior, ou vice-versa, mas isso não é estritamente necessário.
Para terminar, vejamos outro exemplo, neste caso retirado do início de uma cena real do guião do filme “Drive“, cuja leitura recomendo para entender melhor a diversidade possível no uso deste tipo de cabeçalhos:
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INT/EXT. IMPALA/ALLEYWAYS/INDUSTRIAL AREA/DOWNTOWN – NIGHT
The armed robbers watch in tense silence as Driver weaves in and out of the industrial alleyways with his lights switched off. It’s as if he’s trying to find his way out of the maze or probing to see if there’s anyone out there.
POLICE SCANNER
…1 Baker 11, headed south on Boyle Avenue…No sign of suspects…Repeat, no sign of suspects…
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Note que neste cabeçalho o autor usa a forma INT/EXT. só com um ponto final, que é tão aceitável como a que sugiro – INT./EXT.
Esclarecedor. Este é daqueles pequenos problemas que emperram a escrita. Aqui muito bem resolvido. E depois o diretor que faça a decupagem que achar melhor.
Mas poderíamos também, além de colarmos Ext./Int., no cabeçalho, a cada mudança de um para o outro, indicarmos com um sub-cabeçalho?
Por exemplo: ESTRADA e CARRO?
Ou isto é completamente desnecessário e até reprovável?
Errado não é, mas pode tornar a cena escrita muito difícil de ler. Se as descrições de acção forem bem escritas será fácil perceber o que se passa num e noutro lugar. A minha recomendação seria usar esses cabeçalhos secundários com muita moderação e apenas quando fundamental.
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E em casos onde o ambiente não é tão específico, digamos?
No caso da cena de passar em uma rua e em outro momento os personagens estarem em outra avenida, preciso informar exatamente a localidade?
Por exemplo: em casos de todas as cenas externas se passarem em ruas diferentes (ou mesmo eles voltarem a determina rua do bairro onde moram), há problema de repetir o cabeçalho?
EXT. RUA – DIA
ou em mudanças de rua, devo deixar claro onde os personagens estão?
EXT. AVENIDA PAULISTA – DIA
EXT. AVENIDA DAS NAÇÕES UNIDAS – DIA
Em Babel, o Guillermo Arriaga montou o cabeçalho apenas como EXT. DESERTO – DIA, no caso de se referir ao deserto da fronteira México/EUA e do deserto no Marrocos. Acredito que não haja conflito, não é? kkkkkk
O importante é que o leitor do guião saiba o essencial para entender a história. No filme, as imagens transmitem grande parte da informação, mas no guião temos apenas palavras.
Por exemplo, nas questões que levanta, pode ser importante distinguir EXT. RUA – DIA de EXT. OUTRA RUA – DIA.
De igual forma, em algumas estórias a decisão de filmar na Paulista caberá à produção e direção, e nesse caso bastará dizer EXT. GRANDE AVENIDA – NOITE. Mas se por alguma razão for essencial que seja na Paulista (por exemplo, porque a seguir o personagem vai assaltar o MASP) então deverá indicar EXT. AVENIDA PAULISTA – NOITE.
Muito bom!
Realmente bem mais prático!
Obrigado de novo!