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“Sempre acreditei que era preciso agarrar o leitor o mais depressa possível e nunca mais o largar; tive sempre medo de perder a audiência.” — Ernest Lehman, citado em “Ecrire un scénario” de Michel Chion

    Sempre acreditei que era preciso agarrar o leitor o mais depressa possível e nunca mais o largar; tive sempre medo de perder a audiência. Ernest… Ler mais »“Sempre acreditei que era preciso agarrar o leitor o mais depressa possível e nunca mais o largar; tive sempre medo de perder a audiência.” — Ernest Lehman, citado em “Ecrire un scénario” de Michel Chion

    Perguntas & Respostas: diferenças entre guiões de televisão e cinema

      Queria saber quais as diferenças básicas (de formatação, de estrutura) entre guiões para televisão e para o cinema. Caio

      Tony SopranoCaio, a sua pergunta implicaria uma resposta muito extensa, mas vou tentar ser breve:

      Em primeiro lugar, há diferenças formais entre uns guiões e outros, mas não são muitas. São até mais em Portugal do que no Brasil, ao que consegui apurar.Ler mais »Perguntas & Respostas: diferenças entre guiões de televisão e cinema

      Perguntas & Respostas: mudanças de dia, de tempo e de nomes

        ampulheta320240

        1ª É raro contar uma história que aconteça num único dia. Portanto, temos que fazer referência a esta mudança. Como? Colocando sempre "mudança de dia"? Até agora tenho acrescentado ao cabeçalho de cena, por exemplo, "EXT. CASA DE CAMPO – DIA. DIA 3". Qual é a forma mais correcta?

        2ª Quando uma história é contada tipo manta de retalhos (ora se está no presente, ora no passado recente que se estende até ao presente, ora no passado longínquo) o que se deve acrescentar no cabeçalho?

        3ª No caso de haver uma personagem que, a meio da história, se fica a saber que tem outro nome. Ou seja, uma personagem com dois nomes. O que fazer? Escrever sempre com o nome verdadeiro? Com os dois nomes, por exemplo "SOFIA/MARÍLIA", antes das falas? Ou optar pela solução de escrever o nome correspondente a cada parte da história e deixar uma nota de rodapé a explicar a situação?
        Luís

        Luís, o melhor critério para qualquer dos casos descritos acima é pôr-se no ponto de vista do espectador do filme. Nunca esqueça que o guião que está a escrever é apenas a base de trabalho para criar uma obra concreta, um filme que vai ser projectado numa tela de cinema.Ler mais »Perguntas & Respostas: mudanças de dia, de tempo e de nomes

        Perguntas e Respostas: escrita a quatro mãos

          Neste momento estou a escrever uma curta-metragem em parceria com um guionista/realizador profissional e gostava de garantir que, na hora de registar o guião, se vai manter a autoria dos dois e não vai ficar só ele com os créditos do guião.
          David

           

          Eu e um amigo estamos a preparar-nos para criar um guião para uma série, mas surgiu-me uma questão: como somos dois, qual a melhor forma de trabalhar? Como organizar as ideias? Como decidir que caminho é o mais indicado? Esses pequenos detalhes que só existem quando não é só uma pessoa a decidir.
          Helder

          Ben Affleck e Matt Damon

          No caso do David, pelo que percebo, o processo de escrita já está em curso. Ou seja, as questões práticas, de método, já terão sido resolvidas de uma forma ou de outra. A sua preocupação é só com o futuro desse filho que agora está a fazer. Quanto ao Helder, aparentemente, a questão é mais prática e processual.

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          Curso de Verão de guionismo na Universidade Nova

            curso de Verão-junho2009-direitaEm Setembro a Escola de Verão da Universidade Nova de Lisboa organiza mais  um curso de guionismo. O monitor é Paulo Filipe Monteiro, e podem obter-se todas as informações aqui.

            Até final de Junho os interessados neste curso devem enviar para o e-mail pfm@sapo.pt uma página com sinopse original de um filme de ficção. Atenção: não é de um filme já feito, é de um filme imaginado pelo candidato, com princípio meio e fim. A selecção dos participantes será feita com base nessas sinopses, que não poderão ter mais de uma página, com cerca de 2800 caracteres.Ler mais »Curso de Verão de guionismo na Universidade Nova

            Perguntas & Respostas: canções e recuos no tempo

              Olá, João! Duas perguntas:
              1ª – No meu guião eu tenho uma personagem que numa das cenas canta. Como é que no CeltX eu escrevo as estrofes da sua canção fazendo com que um verso comece e acabe na mesma linha?
              2ª – Eu escrevi um recuo no tempo no meu guião. Não é um flashback porque nenhuma personagem está a lembrar-se do passado. A minha dúvida é se um recuo ou avanço no tempo se escreve como um flashback, ou seja, no cabeçalho escreve-se Flashback e no fim da cena ou cenas escreve-se Fim de Flashback.
              Eu ficava muito agradecido se me ajudasse. É que sem querer tornei-me viciado em escrever. Sempre é melhor ter este vício do que outros, não é?

              Felix

              Olá Felix,

              1º

              Para colocar um personagem a cantar usa-se na mesma um parágrafo de diálogo, com as seguintes diferenças:Ler mais »Perguntas & Respostas: canções e recuos no tempo