Quem não gostaria de ter escrito já um personagem tão fascinante como Michael Corleone? Neste artigo do Curso explico porque é que um bom protagonista não tem de ser um protagonista bom.
Todos nós já escrevemos uma cena assim: chata, plana, sem vida nem interesse. Mas se soubermos reconhecer os sinais de perigo podemos melhorá-la em dois ou três passos simples.
O software Final Draft andava a irritar-me com a sua instabilidade excessiva. Mas na semana passada ensinaram-me “o segredo” e tudo ficou bem de novo.
Um leitor quer saber se o formato usado nos guiões disponíveis neste site é o único correcto, e eu explico porquê.
Será possível um guionista escrever apenas os diálogos, deixando o resto do trabalho de escrita de um guião a outro autor?
