O frenesi está de volta
Dia 1 de Abril marca o regresso do Script Frenzy, o ‘frenesi do guião’. Já escrevi sobre a iniciativa em anos anteriores, mas para quem… Ler mais »O frenesi está de volta
escrita
Tudo o que você precisa de saber sobre drama, pela mão de David Mamet
David Mamet escreveu um memorando notável sobre escrita dramática. Achei-o tão importante que resolvi traduzi-lo para português.
Workshop de guionismo com Michael Sandoval
Michael Sandoval dá três workshops de escrita e realização em Lisboa e no Porto.
26 coisas que aprendi nos filmes →
Uma engraçada lista de lugares comuns dos filmes de Hollywood. É fugir deles como do Diabo…
“Se algum dia se desse a situação da Alfred A. Knopf ser a última editora remanescente no mundo e eu ser o último escritor, isso marcaria o fim do mundo dos livros.” — Norman MacLean, em carta recusando com firmeza e classe uma solicitação de manuscrito de Charles Elliot, editor da casa Alfred A. Knopf.
Carta de Norman MacLean, recusando com firmeza e classe uma solicitação de manuscrito de Charles Elliot, editor da casa Alfred A. Knopf.
Como adaptar um romance para cinema – II
“Durante o almoço, Wallace e eu falámos do livro, tentando esclarecer todos os seus mistérios. A Bruxa era mesmo Jenny Hill? Quem era a Rapariga no Rio? Wallace tinha respostas, mas o mais impressionbante é que não insistia em estar certo. Tudo estava aberto a interpretação. Não considerava nada no seu livro como sagrado e intocável.”
John August, acerca da adaptação de “Big Fish”
Este artigo é a segunda parte de uma série de dois dedicados à adaptação de romances para cinema. O primeiro artigo pode ser encontrado aqui.
Como disse antes, já tive a oportunidade de adaptar três obras literárias para guião, e ainda trabalhei em mais três projetos de adaptação que, por razões diversas, não passaram das primeiras fases. O meu método de trabalho acabou por ser, em todos estes projetos, muito semelhante. Por isso acho que pode ser interessante partilhá-lo aqui, mesmo sabendo que cada argumentistas encontrará, naturalmente, o seu método próprio.
Dez regras para escrever um filme de ação
O mestre dos argumentos de filmes de acção dos anos 80, Shane Black, que entre outros escreveu os da série “Arma Mortífera”, deu uma entrevista… Ler mais »Dez regras para escrever um filme de ação
100 perguntas para colocar aos seus personagens
Quer conhecer melhor os seus personagens? Obrigue-os a responder a estas 100 questões.
O organigrama da Disney em 1943
Encontrei um documento fascinante: o organigrama da Walt Disney Studios em 1943, em plena 2ª Guerra Mundial.
O que podemos aprender com… os Oscares 2010
Da análise das escolhas da Academia de Hollywood podem retirar-se, obviamente, uma enorme quantidade de lições. Uma que saltou aos olhos ontem foi a forma como um pequeno filme, suportado por uma grande estória, pode arrasar completamente uma grande máquina de fazer dinheiro.
O argumento de "The Hurt Locker" repetiu as sucessivas vitórias que obteve em todo o lado, mas desta vez foi completado por outras vitórias, incluindo Melhor Realização e Melhor Filme. De destacar as palavras de louvor e reconhecimento da realizadora Kathryn Bigelow ao grande guião escrito por Mark Boal.
Mas hoje eu gostaria de chamar a atenção para um outro aspecto: a importância de um bom antagonista.