Curso #21: escrever o 2º ato – Introdução

No primeiro ato faz o teu protagonista subir a uma árvore; no segundo ato, atira-lhe pedras; no terceiro, desce-o com elegância. – Autor anónimo

Na estrutura narrativa clássica todas as estórias têm um princípio, um meio e um fim. Esta é a base do que se convencionou chamar o modelo em três atos, de que temos falado abundantemente em artigos anteriores.

No artigo precedente analisámos com algum detalhe os passos e componentes essenciais para a escrita do primeiro ato. Vamos agora fazer o mesmo em relação à etapa seguinte, o segundo ato; uma etapa com os seus desafios próprios, em que, mais tarde ou mais cedo, quase todos os guionistas encalham.

Por alguma razão um dos nomes pelos quais este ato intermédio é conhecido é “complicação” 1. 

O segundo ato carateriza-se, essencialmente, pelo aumento progressivo da tensão dramática, obtido através da escalada constante do conflito e da introdução de surpresas.

Como já vimos antes, drama é conflito, e em lado nenhum isso é mais verdade do que nesta fase. Decidido a alcançar um determinado objetivo, o protagonista enfrenta forças antagónicas, obstáculos e complicações cada vez mais sérias, intensificando as nossas dúvidas quanto à sua capacidade de sucesso.

O Mundo Especial

Estes obstáculos e complicações decorrem, muitas vezes, naquilo que se convencionou chamar o Mundo Especial, por oposição ao Mundo Normal onde geralmente encontramos o protagonista no início da estória.

Esse Mundo Especial pode ser um território físico e geográfico diferente, como as estradas americanas de Little Miss Sunshine, a zona vinhateira de Sideways, ou a Middle Earth d’O Senhor dos Anéis, ou pode ser um território simbólico, emocional ou psicológico, como a entrada na equipa de investigação em O Silêncio dos Inocentes, a realidade de uma adolescente grávida em Juno, ou a decisão de prosseguir com o tratamento da gaguez n’O Discurso do Rei.

É muito comum que a entrada no Mundo Especial – o início da “viagem do herói”- seja marcada pela travessia de alguma espécie de portal, real ou simbólico. Quando isso acontece, essa passagem do Mundo Normal para o Mundo Especial define o 1º ponto de viragem da estória, marcando o início do segundo ato.

Por exemplo, em True Grit a protagonista Mattie tem de atravessar a cavalo um rio de águas caudalosas, quase sendo arrastada pela corrente; em Little Miss Sunshine a família embarca, com dificuldade, na carrinha que os vai conduzir durante todo o segundo ato; em Matrix Neo toma a pílula e acorda no mundo real; n’O Fugitivo o dr. Kimble mergulha nas águas da barragem, num “batismo” de que renasce para o segundo ato.

É também frequente que neste portal haja um guardião, um personagem que convida, alerta ou tenta impedir o protagonista.

Em True Grit é o barqueiro, um personagem secundário, que recebe instruções para impedir Mattie de atravessar o rio; Gerrard, o antagonista d’O Fugitivo, desempenha na cena da barragem a mesma função. Já em Matrix é Morpheus, o mentor de Neo, que tem o papel precisamente oposto – é ele quem convida o protagonista a fazer a travessia, mas dando-lhe a opção de fugir.

Há um terceiro elemento que também se encontra muitas vezes neste tipo de cenas — um  objeto ou símbolo que funciona como chave para abrir o portal.

Em alguns casos é algo óbvio como a pílula que Neo toma, ou o disco gravado que Lionel entrega a Bertie, n’O Discurso do Rei. Mas pode ser mais subtil, como o cão que é entregue a Melvin Udall em Melhor é Impossível, obrigando-o a iniciar a sua viagem de regresso à humanidade.

Finalmente, esta travessia do portal é geralmente uma cena ou sequência de maior nível emocional –  mais grandiosa, com mais ação; mais espetacular, com mais conflito; de maior tensão psicológica, ou mais divertida, dependendo do género do filme.

Em Juno, por exemplo,  é a primeira reunião com o casal de pais adotivos, Mark e Vanessa (com a advogada destes a fazer de guardiã do portal); já n’ A Ressaca é a cena em que reencontramos os protagonistas no quarto de hotel completamente abandalhado – e com um tigre à solta.

Mattie atravessando o portal

Complicações, tantas complicações…

No segundo ato o protagonista começa a tomar decisões de acordo com um plano, que podemos conhecer ou não. Mas conforme as coisas evoluem e se complicam, e há novas surpresas, viragens e revelações, ele poderá precisar de rever, ampliar ou trocar de plano.

Os obstáculos e as contrariedades, nomeadamente as causadas pelas forças antagónicas, que têm os seus planos próprios, começam a fazer-se sentir em toda a sua dimensão.

Recordo que o mecanismo de progressão dramática depende das escolhas do protagonista. Para cada escolha, e consequente ação, do herói há uma reação oposta das forças antagónicas.

Esta reação frustra normalmente as intenções do protagonista, obrigando-o a tomar novas decisões e empreender novas ações, numa cadeia de eventos que conduz a estória até ao seu desenlace. Este choque permanente entre o plano do protagonista e os planos dos antagonistas é a espinha dorsal do 2.º ato.

A estória é tanto mais emocionante quanto mais acentuado for o movimento centrípeto de aproximação entre o protagonista e os seus antagonistas. Isto é mais fácil de conseguir quando um e outros têm o mesmo objetivo; para um alcançar o sucesso, o outro tem de falhar. Indiana Jones quer a Arca Perdida, tal como os nazis; Jackie Brown, no filme com o mesmo nome, quer o dinheiro de Ordell; em A Rede Social, Mark Zuckerberg quer o controle do Facebook, exatamente como os irmãos Winklevoss.

Outra estratégia para aumentar o conflito é fazer exatamente o oposto: o que protagonistas e antagonistas querem, nesse caso, é contraditório entre si.

Se os vilões querem fazer explodir uma bomba, compete aos heróis impedi-lo; se o Terminator quer matar Sarah Connor cabe a Kyle Reese travá-lo; se Erin Brockovich quer condenar uma grande empresa a pagar indemnizações, os advogados da companhia querem ilibá-la das suas responsabilidades.

No exemplo que temos vindo a seguir mais de perto, Juno, o primeiro antagonista é a própria gravidez. Se Juno quer ter uma vida normal de adolescente, a gravidez vai fazer tudo para a impedir.

Também neste caso se mantém a lógica de ações e reações já referidas. A cada movimento de uma das partes segue-se a resposta contrária, criando uma nova situação, que leva a novos movimentos, sempre num crescendo de tensão e conflito.

Atualizado em 25/01/03